凤凰平台app下载:据此才棒,不比大家从头来过

日期:2019-09-23编辑作者:凤凰平台app下载-影视影评

许多人对于布宜诺斯艾利斯的印象,几乎都是来源于香港导演王家卫的一部电影《春光乍泄》。但是很多人并不明白为什么王家卫要在那里拍摄一部中国片。王家卫的回答很简单,他说因为他想不到这个世界上,还有什么地方比那里更遥远,那里是天涯。 无怪乎王家卫要选这样一个地方,来演绎两个男子刻骨铭心的故事,讲述放逐与回家的故事。他们在想些什么?很久以来我们对南美人的热情充满了向往。但是在这城市的街道上,我们没有找到答案,直到夜幕降临,我们才从酒吧窗口飘散出来的探戈音乐中找到些许线索。在黑白基调的画面中,怀旧味道浓郁的酒吧里,被物步闲书的舞者牵引着视线,高跟鞋的起落回旋,燕尾服包裹不住的刚健线条,目光与目光的缱绻,细腻精致的男人手贴着舞伴的后背,一寸一寸挑起了对方的欲望。探戈里拥有的气氛,混合着汗水与烟卷气,百合芬芳与街道的陈腐……难怪王家卫要千里迢迢,跑到阿根廷的布宜诺斯艾利斯,让两个香港男人在探戈慵懒而迷离的音乐中,挑逗、爱恋、猜忌、冷战、分离;只能解释这是望家卫把对探戈的一种情结,演绎成为一场动人心魄的,世俗人眼里非伦理的爱情。在舞步中,让流失的时光,舞动着春光。紧贴的身体终于随着音乐声的停止而缓缓分开。避开了各自滋生着欲望的目光,掩藏着身体深处浮现的一种风情,直到曲终人散,苦乐参半。

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《闻香识女人》,1992年第六十五届奥斯卡获奖影片。片中双眼失明的退役中校范克(艾尔帕西诺饰,最终阿尔帕西诺凭借这个角色获得了奥斯卡最佳男主角)于纽约一家高级餐馆的舞池中与女孩唐娜所跳地那段探戈,只有短短两分多钟,却堪称经典,动人心魄。
影片中范克身着裁剪精致的西装,唐娜是一袭简洁大方的黑裙,在素色花岗岩地板的圆形舞池中翩翩起舞。虽然范克无法看见,唐娜又只对探戈略懂皮毛,他们的配合却几乎天衣无缝,令人感动不已。
探戈发源于布宜诺斯艾利斯,起源于非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞,被阿根廷人视为国粹。19世纪,大量欧洲和非洲移民涌入阿根廷,很多人因一时无处投靠而暂时滞留在布宜诺斯艾利斯市,于是码头附近的妓院、酒吧成了他们纵情声色、借酒浇愁的主要场所。为了排解思乡的愁绪与新世界的寂寞,那些移民将流传于阿根廷民间中下阶层,街头流莺与恩客之间拉扯动作,以及更早以前两个男人之间为争宠女人而互相角力格斗的对抗,与当地土著文化互相结合而发展出一种充满力与美而又带有性暗示的舞蹈,最初以“Baile Con Corte”(一种有停顿的舞蹈)这个名字而出名。后来喜欢Buenos Aires的人们通过两种方式改变了这个舞,首先是将所谓的“波尔卡节奏乐”变成了“哈巴涅拉节奏”,然后他们将这种舞称之为“探戈”。
张爱玲说:探戈永远是循规蹈矩的拉长了的进攻回避,半推半就,一收一放的拉锯战,有礼貌的淫荡。其舞蹈风格高贵优雅,时而忧郁伤感,时而热烈奔放。探戈舞步最显著的特点是“蟹行猫步”。当舞步需要前进时,舞者却作横行移动;当舞步需要后退时,舞者却作横向向前斜移。同时,探戈舞者的舞步常常随音乐节拍的变化而时快时慢,探戈也因此被称为“瞬间停顿的舞蹈”。这样,探戈舞步就形成了欲进还退、快慢错落、动静有致的特点。此外,探戈舞者讲究上身垂直,两脚脚跟提起,两膝微弯,所有的动作都是力量向下延伸的感觉,舞姿十分沉稳有力。优秀的探戈舞者舞蹈时我们几乎看不到动作,只看到动作结束时的位置,只看到线条、速度以及不停变换的重心,给人以斩钉截铁、棱角分明的感觉。阿根廷探戈以小腿的动作为主,男女舞者以娴熟的配合跳出一系列令人眼花缭乱的舞步,互相缠绕的肢体充分展示出人体之美。探戈舞者面部表情严肃,互相深情凝视,但又时不时快速拧身转头、左顾右盼。在阿根廷人看来,探戈就像男性和女性自愿投入其中的战争或者搏斗,男女舞伴间强烈的目光和身体接触正是探戈的灵魂所在。
在片中唐娜目光流转,巧笑颜兮;范克胸有成竹,激情大气。之前范克已经做好了自杀的打算,在舞池中却又跳得恣意尽兴,充分表现出他对生命还存有一点留恋和希望;而唐娜,或许有着不被重视的爱情,她舞地同样曼妙动人,清脆的笑声,温柔的眼神,既羞涩又热情。我想,这段探戈在一定意义上改变了两人的命运——中校最终没有自杀,唐娜可能会去寻找真正属于她的爱情。
而片中伴奏的曲子《Por una cabeza》,更是百转千回,不同凡响。它是由阿根廷探戈无冕之王卡洛斯•伽达尔作曲,以色列蜚声世界的小提琴演奏大师伊扎克.帕尔曼演奏的一曲带有贵族气质的小提琴曲,中文名《一步之差》或《只为伊人》。自1935年诞生以来,成为电影中探戈的首选舞曲,钢柔并济的旋律似乎适应着每一个角色的心理任何一个场景的铺垫。
《Por una cabeza》首段呈现慵懒以及幽默的口吻,进入到B段转小调,转而呈现激情的感觉,接着又转回大调。由小提琴和风琴作对位和声的表现。两个部分那种前后矛盾而又错落有致的风格充分的展现了探戈舞中两人配合的默契。进入B段后的激情将舞者与观众的情绪推到最高点。然后突然做减慢,回到首调收尾。帕尔曼在小提琴演奏方面是位难得的全能演奏家。精湛的技巧,丰富的情感,以及绝高的悟性使他在演奏不同时期不同作曲家的作品时都能做到游刃有余。古典主义的严谨性和浪漫主义的热情不羁被他揉捏的恰到好处。正因如此,整首音乐在帕尔曼精湛的演奏下委婉、激荡,撼动心弦,尽现了探戈舞曲的精致。
小提琴尖锐却不刺耳,抑扬顿挫却内敛干练,高调又内敛的引领着旋律,犹如踩着探戈舞步的女人,有着高贵的步伐傲视一切的态度,对舞伴欲迎还拒,纠缠其中,而钢琴鲜快明亮的节奏,把情节步步引入高潮,在音乐高潮到来前有力的击键,仿佛是在下一个旋转前深吸一口气,然后就出发,去征服这个舞池,风琴略带舒缓的伴奏,就是那欲迎还拒中的风情……一首曲尽,而脑中的旋律挥之不去,犹如一场没有尽兴的舞蹈,永远只差最后一步。  
这就是《闻香识女人》中那段探戈的魅力所在,简单的舞台,没有布景,没有道具,甚至舞者只是略知一二,突发奇想下的即兴表演,却迸发出最为动人的情感火花,让人愿意沉醉其中,久久不忘怀。正如范克说的,探戈里无所谓错步的,不像人生。它简单,所以才棒。要是踏错步或绊倒了,继续跳。
或者我们面对生活,也应选择像跳探戈那样的态度,充满张力,无畏错误。

关于探戈,关于布宜诺斯艾利斯,我们还有着太多的疑虑。究竟是阿根廷人热情的表达,还是他们排解郁闷的方式形成了探戈那独特的舞步,布宜诺斯艾利斯街头或小酒馆里的舞者和观众们是不是和王家卫电影中的何宝荣和黎耀辉一样寂寞。

  文/孔嘉玲

王家卫的电影总是有种让人无法言语的哀伤,那种哀伤像是藏在骨子里的刺,看不到、摸不着,扎起肉来却是痛楚的生疼。在他的世界里爱和恨总是从容的交织在一起,对于背叛没有唾弃,对于孤影倒是多了几分怜惜。我既恨不起张国荣那张不羁的笑脸,也爱不起梁朝伟那忧郁的双眼,那些埋没在春光乍泄的种种岁月,都是我们无法承受的生命之重,爱和恨,这不就是人生最伟大的意义么......

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      《春光乍泄》可谓是小编最为青睐的影片之一,不仅因为梁张二人那纯火炉青的演技,以及王导那心思缜密的场面调度和用乐,更让我着迷的最却是这部影片的文化底蕴;当然,不是所有的电影都可以托起文化的分量,然而王家卫做到了。

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              探戈:激情与角力 

      探戈来自于非洲,流行于阿根廷。传说中是情人间的秘密舞蹈,舞蹈时男士佩戴短刀,表情严肃,东张西望,像是在满怀戒备的监督着自己的舞伴;舞中的男女自愿投入到爱情的搏斗中,强烈的目光和身体的接触是其灵魂所在。

    影片中的背景城市定位在阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯,何宝荣与黎耀辉时而杂糅在一起的缠绵,时而歇斯底里的分离,满怀角力与激情的城市里去展开这样的一段同性恋情再加上阿根廷探戈之王Astor Piazzola 的音乐,简直揉碎了一地的爱恨情愁。

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                城市:落寞的呓语

      城市是个忽远忽近的词语,明明就身在其中却又那么遥远,那么孤寂,灯火通明的霓虹总是模糊着人们的视线,让人看不清,也道不明。

    《春光乍泄》中的城市莫过于阿根廷和香港,但正如影片中所言:“原来寂寞的时候,所有的人都一样”城市也无外,流光溢彩中都是一抹孤独。影片中拥挤的杂物显得狭小的房间格外狭小,低埋的天空压抑着广袤无垠的城,嘈杂的酒吧、厨房、街道还有那忙碌的人和那缤纷的夜貌似不在一个世界。

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        城市的孤独被导演拿着放大镜让人观看着,放大再放大,无边无际,每个人都像是躲在尘埃里的蚂蚁,冷暖自知。

            边缘人:寂寞的人都一样

同性题材演绎起来多多少少都会有些蹩脚,一方面来自于受众的接受程度,另一方面来自于演绎技巧有一定难度。

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      而《春光乍泄》却将同性恋展现的无比从容,王导貌似总是偏爱于那些社会中的边缘人,浪子、舞女、妓女、有妇之夫或者有妇之夫、同性恋者等等在其镜头中都将成为命运的主角。

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      看来正是那些零碎的落寞与悲伤、呓语与独白平衡了一种真实感。何宝荣固然可恨,但那种不羁的任性让人莫名的喜爱与向往;黎耀辉的体贴与柔情虽让人格外踏实,但总觉的就本该有个何宝荣的人物出现在他的生命,去哀求他:不如我们从头来过。

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